剧情简介
◎简 (🍅) 介 1976年戛(jiá )纳正式竞赛(🌰)片,想象力令(🛍)世(🔱)人震惊(jīng ). 帕(pà )维尔.祖(🐉)拉契克,捷克新(xīn )浪潮(💤)电影运(📿)动中的天才(cái )(🎏)导(dǎo )演,被誉为(wéi )捷克新浪潮电(🔸)影(yǐng )革(🎩)命中真(🛍)正的(de )(🕖)灵(🕯)魂(👁),做(💆)为整个(🥄)东欧(ōu )电(🏐)影新生运动(📞)中最独(🥞)特(tè )的(de )剧作家之一,他创(chuàng )作了好几部(bù )(🐖)在捷克东(dōng )欧电影(📎)史上(🚣)占有重要地位的影片(piàn ). 黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )(👺)品于1967年。它是编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作(🌼)品，这两人(rén )是(shì )可(kě )以代表上世纪(🈺)60年(🔍)代(😙)捷(🤥)克电影新浪潮(cháo )(📸)流派的两位(wèi )(💸)天才。 在(zài )当时的东(dōng )欧(🔙)，一些有政治报复的电(🌸)影人(rén )希(xī )望通(🎐)过银幕来唤醒(👗)人们对极(jí )(🍺)权的认知和(⏺)反抗，但囿(❓)于体制壁垒(🎴)难(😉)以(🚤)使(shǐ )用现实主义体(🈺)裁，于是(👅)拍出(🐈)了大(🍯)量科幻、(🈂)童话(huà )、象征或神秘(🐅)主义电(✒)影。Juracek和(hé )(📯)Schmidt正是属于这一(⛎)阵营。 故(🏗)事开(kāi )始于一场几(jǐ )乎毁掉全人(rén )类的战争(zhēng )之后，山野(👧)里(🐼)出(chū )(🕤)现(xiàn )由一(yī )个老(🌲)妇带领的八个年轻(qīng )(🔂)姑娘，她们一(🍐)路(lù )跋(🧔)涉，寻找食(😓)物和(🏓)或(huò )(⏩)许还活(🃏)着的男人，希望成为“新(xīn )世(shì )(🥖)界(⛄)之母”。 当时东(dōng )西(🙇)方核(hé )储(chǔ )备竞(jìng )争造成的末世恐慌是这(zhè )(🐊)部(bù )电影想当(dāng )然的象(xiàng )征物，却不像(🚞)其(🈲)它多数末世电影(yǐng )般先给出一片荒土(tǔ )和废墟的影像，并将角色披上(shàng )盔(kuī )(🏥)甲、戴上(⏫)面(🙎)罩，塑(🎁)造得如机器人一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(➗)然(rán )生机，植(🐁)物在疯长(zhǎng )，到处都是动(dòng )物，片(🧜)中的八位姑(gū )娘个(🕎)个也(yě )健康(kāng )丰满、强壮矫(jiǎo )健。她们(♈)就这(zhè )样生活(huó )在饱和到几(🔤)乎溢出(👮)来的自(zì )然之中(zhōng )，只(zhī )是见不(bú )到(🏜)人(rén )(🔅)，祖先(xiān )留(liú )给她们的是(📓)枪弹、炸药和汽油。 影片强调她(😞)们是(shì )(👵)因懂事前就脱(🥟)离了社(🌚)会与(yǔ )文明，于是不再具备某些被(🚝)公认(rèn )的“人性”。片中有(yǒu )一些很残(cán )酷的镜头(tóu )——动物保护主义者一定难以忍受(✝)——譬(🔦)如像一群狼一样把一头奶(nǎi )牛剖(🈁)开、用枪托(🤭)砸碎一只一直(👆)渴望跟随她们的狗的(de )脑(🐢)袋(dài )等等。经历过文明(míng )的老妇(〰)教(🙃)会(huì )她(🔼)们怎样使用语言、文字(zì )、杯子(zǐ )和枪，但没有办(🍵)法使她们(🤷)成为(🐷)文(wén )明人，因为她们失去了社(shè )会。 (🧛) 影片后(👥)半(bàn )部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人，从他那(nà )里见(👼)识了(le )诸多文(👽)明(míng )的(de )(🥇)遗迹(🀄)，譬(pì )如一台再(zài )也放不出的(de )(🍉)电视、一张旧(jiù )报纸和(hé )一架械(xiè )(🔙)动留声机，她(tā )们只对留(⏺)声(☔)机感(gǎn )兴(⛄)趣——这里电影似乎在暗示(🔣)：音乐(lè )与(yǔ )文明之间并非(🚠)有必然(rán )的联系。 最终老妇(fù )因病去世，姑娘们(🔡)冷漠地(📴)准备抛下(xià )农场(✉)老人离开，并(bìng )要带(dài )走那(🐞)架动留声机(❇)，老人(rén )豁然明白她们(men )不懂感恩、毫无人情(🚟)，他(tā )被姑娘(💜)们(men )枪杀(shā )了。 电影里有太(🈵)多的象(👭)征(zhēng )与隐(yǐn )喻(yù )，每个人(🎹)都可以给出自己的(💛)解(🍕)释(🔥)。另外，其黑白影像细节锐利而构图(🔋)绝(jué )妙，从远(🗂)景到人物(👂)脸(liǎn )部特写的镜头切换干(gàn )净(jìng )(🌁)果断、了无(🐃)痕迹。无(🛴)论(👍)从(💨)内涵还是美学来估判(🍞)，这都是部(bù )(⏭)深(shēn )刻的(de )经典之作。 (🏺)其实，上文中提到的(de )(🏉)那(nà )些极权下勇(yǒng )于(yú )(🦒)政治(🍿)干涉(shè )的电影(yǐng )人，他们中(🐆)的一(yī )些在革(gé )命者(😁)和艺术家两种角(jiǎo )(🥈)色(sè )之间终于晃晕了脑袋(dài )。本来(lái )，他们是不得不用一(🐣)些(💘)象(xiàng )征、意象、(🚁)解构的方式(shì )来呈现其主(zhǔ )题，结(🤕)果主(zhǔ )题却被(bèi )形式颠覆了(le )，他们(🚂)的后期作(zuò )(✂)品成为了干脆的(de )试验影(yǐng )像，尽管(guǎn )依旧精(jīng )妙(miào )，却已是空中楼(💿)阁。
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