剧情简介
阿(ā )尔(ěr )莫多瓦编导(dǎo )的第二(🐽)部作品(📒)，安东尼奥·班德拉斯出演配(pèi )(🕰)角。影片中再次体现(xiàn )出了那(🌰)种及时行乐(lè )以及性乱的题材，阿(ā )尔莫多瓦(wǎ )展开了以后贯穿他作品(pǐn )的(🎩)“性”主(zhǔ )(🎡)题：性迷(mí )乱(💆)、性(xìng )倒错(🛹)、同性恋(🐖)、乱(🛺)伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫(mò )多瓦采取(🌙)了(le )一(🧚)种(🚣)宽(kuān )容甚(🌚)至是理解的暧(🖲)昧(mèi )态度，赋予这些(xiē )不(🥎)堪入目的行为(wéi )一(✋)种扭曲的美感和同情的解释。正是(⏰)这(zhè )种暧(⛏)昧(🥫)适时的传(🔔)达出从政(⛳)治(zhì )和(💠)历史重(chóng )压下释放不(🐀)久的西(xī )班牙民众的迷(mí )惑与混(❕)乱。 对于(🍑)班德拉(💍)斯来讲(jiǎng )，如(rú )(🈸)果(➡)说(🏻)因(🐛)为(wéi )腿(tuǐ )伤(🐨)没(👪)实现(🤷)当足(zú )球(💅)运动员的梦(mèng )还(hái )有(😝)些(🔈)无(🏒)奈的话(huà )，那么他盲打误(🤥)撞成了电(👌)影(yǐng )(💏)明星显然是幸(💸)运的。而后由西班(📐)牙(🔎)著名导演阿莫(🆙)多瓦培(péi )养出来了一名优秀演(🍁)员。从(🕕)1982年(nián )到1990年，他(🧘)在(💅)六部阿(ā )莫多瓦的(de )影片中(zhōng )担任了(🏸)主角。从1982年的《情(🔍)感(gǎn )(🌲)迷宫(gōng )》，1983年的(de )《高跟鞋》，1988年(nián )的《濒临崩溃的女(nǚ )人》直到(dào )1990年的《绑上(shàng )绑下》，班(♟)德拉斯已经(😻)成为(⏭)阿莫多瓦影片中不(👡)可缺少的一种人性的符号。 他拥(yōng )有一种(zhǒng )“魔性”。但不同(❗)于亚兰(lán )德伦的魔性有(yǒu )着纯美的外(🥈)形作基底(🤙)，班德(dé )拉(lā )斯(🤫)的魔(🎛)性是质朴的、浑厚的、带(dài )着催眠般(💦)的(😫)性(xìng )感。他(tā )的眼神，萃聚了西班(🔘)牙最浓郁(yù )的风(🚞)情，解释着一种(zhǒng )优(🔦)秀的西班(bān )(📻)牙气(⛹)质，令人次(cì )联想到基因的(de )神奇。 安东尼(📒)为我(⏫)们提供了(le )(🎁)“拉丁情人”的模板。一(yī )般(🐁)拉丁(dīng )(🈲)情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深(👌)情(✒)而真(zhēn )挚(zhì )；(👆)他(tā )的(de )浪(làng )(🏌)漫情调浑厚、绵(🏃)长(zhǎng )，带着成(🍄)就爱(🖌)情(qíng )(❔)的力量。像汤(tāng )姆克(⤴)鲁斯和布莱德比特这类的(de )美式金童就(jiù )(🗒)稍(shāo )微欠缺了些这样的深度，诠释角(jiǎo )色(sè )的手法永远都比较儿童化、比较肤浅(🚱)；而(ér )安东尼欧却能令人生(shēng )阅(yuè )历(lì )(🈳)丰富(fù )的中老(lǎo )年(🔢)人都为之动(dòng )容，应该(gāi )就是因(yīn )为(wéi )(📐)他身上那挥之不去的(☔)“制约之美”所造成的(🔹)吧
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