剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚(⚫)的(de )处(🕔)女作。讲(🤷)述了一个(gè )14岁(🙍)的(de )少女(🔲)如何大胆(dǎn )探索她的性欲，整部影片(piàn )充满男女性器官(🐶)的特写镜(jìng )头，在保守的(🚢)70年代被法国着(📯)名的(de )(🛑)《费(😞)加罗报(bào )》批为(wéi )“对身体亲密关(guān )系(🙂)的公(🔝)开展示和(🙌)玷(diàn )污(🤸)，使女性(xìng )蒙羞"而(ér )呼吁(yù )禁(jìn )演。因(🚻)此(🤲)在法国被(💠)冷冻(⛳)了(🏯)24年，直(zhí )到2000年才(cái )得以(yǐ )公开上(❕)映。这部以第一(👊)人称叙事的电(😊)影(yǐng )(🈸)相当(dāng )独特，以直接(jiē )、不矫揉(róu )(💅)造作的态度表(biǎo )现性的(🏒)场景，直(zhí )面性(xìng )的(📧)问题，充满了自(👌)由(yóu )、前卫与实验电(diàn )影的格(🏃)调。关(guān )于导演：1949年生于法(fǎ )国的(de )凯特琳·(🚽)布蕾亚，身兼(jiān )作家、导演、(🔪)演员、编剧等多重身分。她形容自己是个(🍹)“清教徒”，但这(🔮)很难和她的作品联想(xiǎng )(🈂)在(🚪)一起。她19岁(suì )时(shí )写的(✒)第一本(🙅)小说(🛌)《容易(yì )相处的人》，在(zài )1968年出版的时候，被列(🕌)为(🏗)18岁以下(♟)禁(🔝)止购买(mǎi )的限制级小说；她23岁参(👧)与(🐼)演出的第一部电影，是(shì )意大利(lì )名导(dǎo )(🔰)演(🍂)贝(🏉)托鲁奇的经典(diǎn )情色电影《巴(🏓)黎最后探戈》；她(😛)25岁(suì )时将(➿)自己(💘)的第(⛄)四本小(xiǎo )说《气(qì )窗》，拍成她的(😫)第一部电影《爱欲解放(🔀)》，由于(yú )内容描(❣)述一个14岁(suì )的少女(🚞)如何大胆探索她(tā )的性(xìng )欲，且里头充满(mǎn )男女(📩)性(xìng )器官的特写(🐣)镜头，在保守(🏥)的70年(nián )代被(📦)法国知(⤴)名的《费(fèi )(🗄)加罗(🀄)报》批(💻)为(wéi )“对(🏚)身体、亲(qīn )密(🐞)关系的(🌥)公(gōng )开展示、(🌛)玷(diàn )污和侮辱，使女性蒙(👆)羞(🈵)”而呼(hū )吁(yù )禁演，因此(🏃)在法国被(bèi )冷冻了24年，直到今(jīn )年才得以公(gōng )(⏸)开(🏽)上映。她一(yī )再以作品(🥖)挑战法(fǎ )国（甚至全世界）(📜)的道德尺度，有人(🐑)批评她(🏄)是“假艺术(shù )之名行***之实”，有人赞赏她作品里的(de )女主(🈳)角“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同(⭕)导(dǎo )演(✉)本人违抗传(chuán )统的电影（性别(bié )）界线”。可以(🧤)肯(🔀)定(🥗)的是：凯特琳(lín )·布蕾亚代表(biǎo )(🙂)某(mǒu )种法(fǎ )(🔔)国电影的(de )(🗄)先驱，而且她的(🈳)影响效力正(💅)在(🆘)持续发(fā )酵中……凯特(✡)琳·布蕾亚声称受(shòu )了瑞典(🔪)电(🧜)影大师伯格(🚲)曼的《冬日(rì )(🤣)之光(📼)》影响，才决定拍电影(yǐng )。她的处(chù )女作《爱欲解放》拍摄经费(fèi )拮据，但这部以第一人称叙事的电(diàn )影相当(dāng )独特，以直接、不(bú )矫(jiǎo )揉造(zào )作的(🎓)态度表(🏒)现性的场景、面对性(xìng )的(de )问题(tí )。它自由、(👥)前卫与(♟)实(shí )(✒)验电影(yǐng )的(de )格调，与当(📔)年(📈)的美(měi )国地下(💝)电(diàn )影极(jí )度相(xiàng )近。十年后，她的电影《少(🚴)女36》又再(zài )(🏾)度受到大(dà )众(🏆)瞩(😐)目，它(tā )不仅(💝)被《纽约时(shí )报(bào )》誉为“法国(guó )的(🔐)《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报更(gèng )形容它(tā )是“少数(shù )对性有如此吸(xī )引人地(🍟)诚实探讨(⛵)的电影，笔触如此新鲜又(🐥)尖锐(ruì )。”然而(ér )她(tā )的作品并(bìng )非企图藉(📒)对性器官(guān )(🔖)和性行为直接(♎)地描(miáo )绘(🌽)来挑起观者(🦕)的性欲(yù )，而是(shì )对(🍪)人们的性(👊)态度(dù )作心理(lǐ )分析(xī )上(shàng )和形(xíng )而上(shàng )(🐯)的申论。因(🏾)此她(⛺)也正大光明地被视为和萨德、西(xī )(🕑)蒙娜·(🥛)波芙(🚶)娃、波琳·雷(📊)雅(yǎ )(🍏)吉（《O娘的故事(shì )》）、乔治·巴(bā )(🐼)塔耶、(🕣)福柯等法国(🦏)文(wén )化界(🕠)“败德”传(🚪)统并(🏋)列同侪，并与(yǔ )日本(🛴)导演大岛渚的《感官(⏳)世界》和(hé )(🌯)贝(bèi )托鲁奇(qí )(🔆)的(de )《巴(🏢)黎最后(🔜)探戈》遥(😩)相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在(zài )非主流(liú )的情色前卫电(🐆)影领域(yù )(🏘)受到瞩(zhǔ )目。她曾和意大利国宝级导演费里(lǐ )尼共同编写他的电影《船续前行》的(de )剧(jù )本(😖)；而(💑)她的小(xiǎo )说《警察》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖导演(yǎn )(👫)莫里(lǐ )斯·皮(🐃)亚(🍓)拉（拍摄(shè )过《在(zài )撒旦的(🙆)阳(❌)光(🕖)下》）拍(👞)为同名电影，并由(🔭)法国数一数(shù )二(èr )的大(dà )明星(xīng )如热拉尔·德帕迪厄(è )(🏡)、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波(🍰)娜尔等(děng )人主(🚠)演(yǎn )。可(kě )见她在艺(yì )术界、文化界、文(wén )(♊)学(xué )界、以及电影界(jiè )蕴藏的深(✝)厚影响力(😨)。那么，凯(kǎi )特琳·布蕾亚又如何替(tì )(⬅)她电影无可(🎩)避免的争议性(🛑)辩解？“我们活在一个(🌕)强迫接受道德(dé )的病(bìng )态社会，我企图操(cāo )纵影像去(🔒)刺(🔚)激(🐦)观众，让他们思考(🔎)自(zì )己为什(🥂)么会有(yǒu )这(zhè )些（坐立(lì )难安的）社会(huì )的制(zhì )式反应(yīng )(🧖)，然后明白这些恐惧和(👞)反感没什么大不(😝)了。我这样(⏭)说(🎖)是因为(wéi )(🖨)我(🖕)是第(🐕)一个(gè )被这些(⛺)主(📩)题和影像扰乱(❄)的人。我是个清教徒(tú )(🛂)形的(🍠)人(🎬)，但你(🏊)必须(xū )长大，并(🙆)克服这(🖥)些(xiē )不合(📎)逻辑(➗)的(👲)反(fǎn )应(🤷)。”“我(🖇)们必须改变美(🥅)学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的(de )秩(🕘)序，我们必须挑战（性(xìng )）器官(guān )让我们(⏹)害怕(pà )的事实(shí )(👇)。而(ér )女性的阴部(🆓)正如同宇宙中的黑洞。”她的最(🤙)新电影《罗曼史(shǐ )》推出后(📸)，已(❤)经受到影评(píng )人和观众的肯定，使布(⬛)蕾亚相信观众已(yǐ )能接受她(🧦)的处(chù )女作(zuò )(🙈)：“（我的(de )）电影还是(shì )一样(🚁)，只是(shì )观(guān )众(🎊)进步了。现(xiàn )在我(🥟)们要(⛽)看看观(guān )众会认(🌘)为它(📪)是***片，还(🏓)是超(🚢)越影像、进入(rù )影像(xiàng )所激起的情感(gǎn )和反省。”
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