剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女(nǚ )作。讲述了一个14岁(suì )的(de )(💆)少女(nǚ )如(rú )何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的(de )特(tè )写镜头，在保守(shǒu )的(🚢)70年代被(bèi )法国着名的《费(fèi )加罗报(❔)》批(🦗)为“对身体亲密关系的公(🔝)开(kāi )展(zhǎn )示和(hé )玷污，使女(nǚ )性(xìng )(👓)蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因(yīn )此(cǐ )在(zài )法(⛳)国(😍)被冷冻了24年，直(🐀)到2000年才得以公开(🈁)上(❕)映。这(zhè )部以第(🍑)一(👊)人称叙事的(de )电影(🈸)相当独特(🌹)，以直接、(🤷)不(🃏)矫揉(róu )造(zào )作的态度表(💯)现性的场景，直面性的问题(tí )，充(⏲)满了自由、前卫与实验电影的(🍽)格调(diào )。关(guān )于导演(yǎn )(🌂)：1949年生于法(fǎ )国(🚡)的凯特琳·布蕾亚，身兼(jiān )作家、导(🚻)演、演员、(🛃)编(biān )剧等多(💅)重身分。她形容自(😉)己是个“清(qīng )教徒(💁)”，但(🧥)这(🔮)很难(nán )(🈳)和她(tā )的作品联想在(zài )一起。她19岁(🐅)时写的第一本小说《容易相处的(de )人(rén )》，在1968年(nián )(🌒)出(chū )版的(⛎)时(shí )候，被列为(wéi )(🏗)18岁(suì )以下禁(jìn )(🔝)止购买的限制(zhì )(⏭)级小说；她23岁参与演出(⛱)的第一(yī )部电影，是意大利名导演贝(bèi )托鲁奇的(🚔)经典情色(sè )(❗)电影《巴(bā )黎最后探戈(🛫)》；她25岁时(shí )将自己的第(dì )四(sì )本(běn )小说(🎛)《气窗》，拍成她(tā )的(😫)第(🕠)一部(🛒)电(diàn )影(🏫)《爱欲(😇)解放》，由于(🙂)内容(🌥)描述(🕶)一个(🔘)14岁的少(shǎo )女如何大胆探索她的(de )性欲，且里(lǐ )头充满男(nán )女(📩)性(xìng )器官(guān )的(☔)特写镜头(🚄)，在保守的70年(⏫)代被(bèi )法(😋)国知(zhī )名的(👂)《费加罗报》批为“对身体、亲(qīn )密(🐞)关系的(🌥)公开展(🍢)示(💱)、(🌛)玷污和侮辱(👌)，使女性蒙羞”而呼吁禁演(yǎn )，因(🌵)此在法国被冷冻了(🖌)24年，直到(💃)今年(nián )才得以(yǐ )公开上(shàng )映。她一(🔝)再以(😇)作品挑战(🐩)法国(guó )(😜)（甚至全世(shì )(🤼)界(💦)）的道(dào )德(🚌)尺(chǐ )度(dù )，有(📀)人批(♈)评她是“假艺(yì )术(📘)之名行***之实(shí )”，有人赞赏她作品(🚔)里的(🔅)女主角“闯(👻)进陌(mò )生的性(🧢)爱领域，如同导演(yǎn )本人(🎑)违(wéi )抗传统的电(diàn )影（性别）界线”。可以肯定的是(shì )：凯特琳·布蕾亚(yà )代表某种法(🔔)国电影的先驱(qū )，而(🐂)且(qiě )她(📰)的影(yǐng )(💑)响效力(🐋)正在持续发酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚(yà )声称受了瑞典(diǎn )电影大师伯(bó )格(gé )曼的《冬(dōng )日(rì )之光》影(🦁)响，才决定(👆)拍(pāi )电影。她的处女作《爱欲解(🚱)放》拍(pāi )摄经(jīng )费(🔛)拮(🗝)据，但这(zhè )部以第(dì )一人称叙事的电影相当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造(🎙)作的态(tài )度(dù )表现性的场景(jǐng )(➖)、面对性的(🐇)问题。它自(zì )由、前卫与(♟)实(✒)验电影(yǐng )的(de )(🛵)格调，与当年(📈)的美(😄)国地下(💝)电影极度相近。十(🦖)年(nián )(👵)后，她的电影《少女36》又再(🏾)度(✏)受到(dào )大(dà )(🍉)众瞩目，它(tā )不仅被《纽约时报(🌳)》誉为(🖇)“法国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉(♊)矶时报(✖)更形(xíng )容它是“少(🕥)数对性有如此吸引人地诚(🥘)实探讨的(de )电(diàn )影(yǐng )，笔(🏣)触(💆)如此新鲜又(yòu )尖锐。”然(🔡)而(ér )她(🏞)的作品并非企(🛹)图藉对(🌕)性器官和性行为直(zhí )接(♎)地描绘(huì )来挑起观者的性(xìng )欲，而是(😏)对人们的性态度作心理分析上和形而(ér )上的申(shēn )论。因此她也正大光(guāng )明地被视为和萨德、西蒙娜(nà )(🖼)·波芙娃、波琳·雷(📊)雅吉(⛴)（《O娘(🚸)的(de )故事》）、乔治·巴塔耶、(🕣)福柯等(👂)法国文化界“败德”传(chuán )统(🌁)并列(🚿)同侪，并与日本导演(yǎn )大岛(dǎo )渚的(🈳)《感(gǎn )官世界》和贝(bèi )托鲁(⏭)奇的《巴黎最后(hòu )探(🦗)戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只(zhī )(🏁)有在非主(🐝)流的情色前卫电(diàn )影领域受到(🐞)瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里(lǐ )尼共(gòng )(🎟)同(tóng )编写他的电影(yǐng )《船续(xù )前行(🌎)》的(de )剧(jù )本(běn )；而(ér )她的(de )小(xiǎo )说《警察》也曾被(🐢)戛(jiá )纳金(🗄)棕榈奖(🐪)导演莫(mò )里斯·皮(pí )亚拉(lā )（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍(pāi )为同名电影(🤗)，并(bìng )由法国数一数二的大明(míng )星如热(🐄)拉尔(🙉)·德(dé )帕(pà )迪厄(🏡)、(😉)苏菲·玛(💠)索、(🈳)桑(sāng )德琳(lín )·波娜尔等人主演(yǎn )(🌚)。可见她(💝)在艺术界、文化界、文学(xué )(⏯)界、以及电影(yǐng )(😽)界蕴藏的(🔦)深(✝)厚(hòu )(🎾)影响力。那么(🧚)，凯(🎲)特琳·布蕾亚又如何替(tì )她电影无可避免(miǎn )的争议性辩解？(🥥)“我们活在(zài )(🔯)一个(🌕)强迫(pò )接受道德(🌯)的(de )病态社会，我企图操纵(zòng )(🕺)影(yǐng )像去刺激(🐦)观众，让他(😾)们思考自己为什么(🏂)会(💈)有(yǒu )(🔬)这(zhè )些（坐(🗣)立难安的(🖊)）社会的制式反应(🧖)，然后明白这些恐惧和反感(🍵)没什么大不了。我这(zhè )样说是因(🅰)为我是第一(yī )个被这(🛫)些主题和(🦔)影(👮)像扰乱的人。我(wǒ )是个清教(🖍)徒形(xíng )的人，但你(nǐ )必须(xū )长大(😦)，并克(kè )(🌟)服(fú )这些不合逻(luó )辑(jí )的反应(🤷)。”“我们(men )必须改变美学的符码，我们可以让排泄(xiè )(⚽)物和分泌物变的(🐰)可人(🧡)而(ér )(🌇)美好。道(🈹)德(💙)的反(fǎn )(✋)感来自(🏖)美学的秩序，我们必(bì )须(xū )挑战（性）(🏙)器官让我们害怕(🎥)的事实。而女性的阴(yīn )部(bù )正(zhèng )如同宇(yǔ )(🔥)宙中(🙀)的黑洞。”她(🚁)的(🤐)最新(xīn )(🏵)电影《罗曼史》推出后，已(❤)经受(shòu )(📢)到影(yǐng )评人和(🐝)观众的肯(kěn )(🧕)定，使(🐲)布蕾亚相信观众已(👢)能接(jiē )受(🏊)她的处女作：“（(💧)我(wǒ )(👐)的）电(🅰)影(yǐng )还是一样(🚁)，只是观众进步了(le )。现(xiàn )在我们要看看观众会(huì )认为它是***片(piàn )，还是(🎐)超(chāo )越影像、(🏯)进入影像所(suǒ )激起的情感和(❌)反省。”
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